禅师以其独特的莲花的画法，给人以广阔的联想空间，从古至今无人如此画莲。其笔下的莲花已超越了艺术规范，自然的表达了生命的终极追求，归复清凈光明。这是禅师独有的绘画模式，他以中华文化根性的水墨法式体现出生命的静极状态，开历史先河，不可复制。

不空景明图

　　禅师笔下的人物似从天而降，造型灵动、具足神韵，纹饰的线条精简而恰到好处，作品中的人物彰显着生命的力量和人性的谦和。书画同源自然呈现于禅师的作品之中，其作品书中有画，画中有书。他巧妙地将书法运用于绘画，笔墨之端若隐若现其书法给予的力道。他以一个禅者的多情境界幻化出心中圣境，无量清凈与光明于其作品中和谐展开、自然而行。

纳福图

　　禅师的书法自然而流畅，可谓意念书法。观其传统书法作品如水般了无痕迹，安宁纯凈确蕴含着罡气；其草书挥洒自如一泻千里，线条飞动如禅缕丝，章法营造了无痕迹，内具时代张力，平静中给予无限笃动空间且极具韵律；其现书法作品又似抽象而禅味十足的水墨画，超凡脱俗，给人以无限的想象空间。

唐寒山《无题》一首

　　禅师作品中的题画诗、偈诗、对联皆是信手拈来跃然纸上，皆为其心中自然流淌出的福言妙语。他以禅者博大的情怀和胸襟、以其独特的艺术语言感召着每位有缘。

　　用印精准独到是禅师作品的另一特点，他独创的以印入画的手法不仅在构图上起到了平衡、点画作用，更深刻阐释了作品的主旨。这种用印方式无疑将打破千百年来印具边缘而不居主体的艺史格局。他自然用印，使诗、书、画、印同息在通篇作品中，进而生发出和谐气象和中砥力量。这种用印法则必将重新诠释印心的不二作用，。禅师更将生活之法悟融入作品，自然蕴含于诗、书、画、印之中。技法超然娴熟，立意幽深高远。多年来禅师在徒步礼敬平常家山后，在真诚而自然地寻觅着自家风貌的同时，慧观本地风光，合掌示现出大美图画。